Rytmdiktning

Rytm, i poesi, det mönstrade återfallet, inom ett visst intervall av regelbundenhet, av specifika språkfunktioner, vanligtvis funktioner i ljud. Även om det är svårt att definiera, diskrimineras rytmen lätt av örat och sinnet och har en fysiologisk grund. Det är överens om universellt att involvera kvaliteter av rörelse, upprepning och mönster och att uppstå från dikts natur som en temporär struktur. Rytm, av vilken definition som helst, är avgörande för poesin; prosa kan sägas uppvisa rytm men i en mycket mindre organiserad mening. Förekomsten av rytmiska mönster ökar känslomässigt svar och ger ofta läsaren en känsla av balans.

Frågesport

ABCs of Poetry: Fact or Fiction?

Lyriska dikter tar sitt namn från ett musikinstrument.

Mätare, även om den ofta likställs med rytm, beskrivs kanske mer exakt som en metod för att organisera en dikts rytm. Till skillnad från rytm, är mätare inte ett krav på poesi; det är snarare en abstrakt organisation av element av stress, varaktighet eller antal stavelser per rad i ett specifikt formellt mönster. Samspelet mellan ett givet metriskt mönster med någon annan aspekt av ljudet i en dikt ger en spänning, eller kontrapunkt, som skapar rytmen för metrisk baserad poesi.

Jämfört med det stora utbudet av metriska scheman är de typer av metriskt relaterade rytmer få. Dupelrytm förekommer i rader som är sammansatta i två stavelser som i Shakespeares linje

I metriska scheman baserade på tre stavelser är rytmen tredubbla:

Stigande rytm resulterar när spänningen faller på den sista stavelsen i varje fot i en linje:

Det motsatta av detta är fallande rytm:

Löpning, eller vanligt, rytm inträffar i meter där stressade och ostressade stavelser växlar om (dubbla rytmen, stigande eller fallande). Gerard Manley Hopkins, i reaktion mot traditionella mätare, myntade termen sprungad rytm för att tillämpas på vers där linjen mäts med antalet talstressade stavelser, antalet ostörda stavelser är obestämda.

Den fria versens rytmer härrör från den systematiska upprepningen av andra språkelement än metriska stressmönster. Skillnaden mellan den rytmiska grunden för den fria versen och den för den metriska versen innebär en relativ, snarare än en absolut, åtskillnad beträffande omfattningen av språkegenskaper som beaktas och i vilken utsträckning de är mönstrade. Eftersom metrisk vers främst handlar om fördelningen av relativa stressvärden, står den inte för betydelsen av andra språkliga särdrag som kan bidra till rytmisk effekt. I frivers uppstår oftast rytm från arrangemanget av språkliga element till mönster som nästan närmar sig den naturliga kadensen av talet och som ger versen symmetri. De rytmiska resurserna som finns tillgängliga för frivers inkluderar syntaktisk mönster; systematisk upprepning av ljud, ord, fraser och linjer; och det relativa värdet av temporala förbindelser som uppstår med caesura (en markerad paus i mitten av en linje), linjelängd och andra taktbestämningar. Vissa myndigheter erkänner i den mycket organiserade mönstret av bilder en ytterligare källa till poetisk rytm. Följande rader från Walt Whitmans "Song of Myself" illustrerar många av dessa rytmiska apparater:

Tjugoåtta unga män badar vid stranden,

tjugoåtta unga män och alla så vänliga;

Tjugonåtta års kvinnligt liv och allt så ensamt.

Hon äger det fina huset vid stigningen av banken.

Hon gömmer sig, vacker och rikt borrar efter fönstren.

De rytmer som är karakteristiska för vissa poeter tillskrivs ibland andetagsenheter, som i uppsatsen ”Projektiv vers” (1950) av poeten och kritikern Charles Olson: ”Och linjen kommer (jag svär den) från andetaget, från andningen hos mannen som skriver, just nu som han skriver. ”