Ottonisk konst, målning, skulptur och annan visuell konst som producerades under de tyska ottonske kejsarnas regeringar och deras första efterträdare från Salic-huset (950–1050). Som arvtagare av den karolingiska traditionen av det heliga romerska riket antog de tyska kejsarna också det karolingiska konstnärsarvet, den samvetsgranna återupplivningen av sena antika och tidiga kristna konstformer (se karolingisk konst). Ottonisk konst utvecklade senare en egen stil, dock skiljer sig från den karolingiska traditionen, särskilt när det gäller målning, elfenbenshistning och skulptur. Ottoniska illuminatorer var mindre upptagna av naturalism och mer med uttryck genom nykter, dramatisk gest och ökad färgning (se upplyst manuskript). Elfenbenskistningen fortsatte att tillverkas för liturgiska ändamål; som man kan se i scener från Elfenbensplackarna i ”Magdeburg Antependium” (c. 970), har ristningar en karakteristisk återhållsamhet och berättelsen förmedlas genom enkla gester och upplivas av en original typ av dekoration som den i den starkt mönstrade bakgrund. En viktig utveckling inom ottonisk konst var storskalas skulptur. Stenskulptur fortsatte att vara sällsynt, men träkorsfikser som Gero Crucifix över livslängd (före 986; Kölnkatedralen) och trä relikviteter täckt med bladguld började återvända till skulpturen i omgången. Bronsgjutning, en antik konst som också utövas av karolingierna, blomstrade. Dess mest imponerande manifestation var i lättnadstäckta bronsdörrar på uppdrag av biskop Bernward i Hildesheim (d. 1022) för hans katedral.
Västra målning: Ottonian Tyskland
I Tyskland, nu under den saxiska ottoniska dynastin, åstadkom också ett samlat kungligt och kyrkligt beskydd en stor återupplivning i
Ottonisk arkitektur var mer konservativ, utvidgade och utarbetade karolingiska former snarare än att utveckla en ny stil. Västarbetet (en fästningliknande konstruktion med torn och inre rum genom vilka man gick in i skidan) och yttre krypten (kapellkomplex under och utanför den östra apsis, eller projektionen i slutet av kyrkan) behölls och förstorades; de karolingiska dubbla apsesna (utsprången i varje ände av nave) utarbetades med dubbla transepter. Ottonisk arkitektur var mer reglerad än karolingisk, med enkla inre utrymmen och en mer systematisk layout. St. Michael's (grundad ca 1001), Hildesheim, exemplifierar denna regelbundenhet, med två krypter, två apses och två transepter, vardera med ett korsande torn. Ottonska konstnärers framsteg gav bakgrund och drivkraft för den nya monumentaliteten som utmärktes som romansk.
